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Archives par mot-clef : cinéma
Sandra de Luchino Visconti : retour vers le passé
Sandra (Vaghe stelle dell’Orsa…) (1965) suit immédiatement Le Guépard (1963) dans la filmograhie de Luchino Visconti et c’est comme s’il passait de la splendeur du jour au coeur d’une nuit noire. Dans Le Guépard, il filmait une terre aride mais gorgée … Lire la suite
Mélodie en sous-sol de Henri Verneuil : malchanceux
Le succès d’un casse tient à la minutie de sa préparation et au minutage de son déroulement. C’est du moins ce qu’enseignent les films que le cinéma a consacrés au sujet. Par transparence, les meilleurs films du genre sont eux-mêmes … Lire la suite
Partition Inachevée pour piano mécanique de Nikita Mikhalkov : Tchekhov au cinéma et confinements
Dans Partition Inachevée pour piano mécanique (1977), Nikita Mikhalkov s’inspire de plusieurs pièces de Tchekhov, plutôt que d’une seule, à la manière du Falstaff d’Orson Welles qui conjuguait trois pièces de Shakespeare. La trame générale est celle de Platonov, la … Lire la suite
Publié dans Adaptation, cinéma, cinéma européen, cinéma russe ou soviétique, critique de film, Littérature, Mikhalkov (Nikita), Tchekhov (Anton)
Tagué Adaptation, cinéma, cinéma européen, cinéma russe ou soviétique, critique de film, film, Mikhalkov (Nikita), Partition inachevée pour piano mécanique, Tchekhov (Anton)
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Règlements de comptes à O.K. Corral de John Sturges : organisation d’une amitié
On peut, au cinéma, réaliser un film entièrement différent d’un autre, à partir d’un même canevas, des mêmes personnages. Tout va dépendre de l’esprit du récit et de la forme de sa mise en scène. Règlements de comptes à O.K. … Lire la suite
La Maison de bambou de Samuel Fuller : orient
Certains volaient vers « l’orient compliqué ». D’autres succombent à ses attraits, aussi divers que ses pays. Il ne laisse en tout cas personne indifférent et certainement pas Samuel Fuller lorsqu’il filme le premier film hollywoodien intégralement tourné au Japon pour le … Lire la suite
Nazarin : L’Evangile selon Luis Buñuel
Dans Nazarin (1958), Luis Buñuel imagine une vie de Jesus, du moins ce qu’elle aurait pu être, ce qu’elle serait dans notre monde, et non dans le monde évangélique des apôtres. Il ne dénonce pas directement, comme à l’ordinaire, l’hypocrisie … Lire la suite
La Double vie de Véronique de Krzysztof Kieslowski : conte et parabole inachevée
Parfois, l’imagination interroge le destin, demandant ce que cela doit faire d’être un autre, de vivre sous d’autres cieux, d’être né sous d’autres auspices. Pour vivre, il faut réussir à surmonter cette incertitude qui nous étreint alors. La Double vie … Lire la suite
Perfect Blue de Satoshi Kon : perceptions et duplications
Précédé d’une réputation flatteuse, Perfect Blue (1997) de Satoshi Kon ne se montre pas tout à fait à la hauteur des attentes. S’il s’agissait de démontrer que le cinéma d’animation japonais est capable de produire des films aussi adultes, aussi … Lire la suite
Rocco et ses frères de Luchino Visconti : un opéra dostoïevskien
Est-ce seulement un film ? Est-ce aussi un opéra ? Rocco et ses frères (1960) de Luchino Visconti, divisé en cinq actes, un par frère, éclairé par le grand Giuseppe Rotunno comme l’on éclairerait le champ de la fatalité humaine, … Lire la suite
Publié dans Adaptation, cinéma, cinéma européen, cinéma italien, critique de film, Dostoïevski (Fedor), Littérature, Visconti (Luchino)
Tagué Alain Delon, Annie Girardot, cinéma, cinéma italien, critique de film, Fedor Dostoïevski, film, Littérature, Renato Salvatori, Rocco et ses frères, Visconti (Luchino)
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